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地区:法国
  类型:热血
  时间:2025-08-31 13:02:19
剧情简介

天音门为一西域门派,日韩说是门派,日韩此处更看重金钱交易,门主妙音每年都会网罗举世珍品举办一场‘烟花大会’。烟花大会举行三日拍卖,既有千年玉观音这种俗品又有长生不老丹这种妄想之物,所以每年都会吸引不少江湖豪杰与富商大贾前来参加拍卖。但是今年的烟花大会格外轰动,因为沉寂数百年的武林神兵‘恍魂刀’竟然出现在了‘烟花大会’。此次恍魂刀重现江湖,吸引了众多武林高手前往,其中最出名的,当属烟雨七君子,烟雨门掌门更是与白衣侯齐名的“一蓑烟雨”任平生。白衣侯与柳婵儿自虹日城事件后,一直调查朱雀的行踪,此次根据线索,也前来烟花大会追寻‘朱雀’的下落,路途中与烟雨七君子巧遇同住西风客栈。在客栈中,白衣侯发现,烟雨门中表面和谐,但几人早已互相猜忌,矛盾重重,重重疑点引起了白衣侯的注意。待到江湖中人齐聚天音门,烟火大会如期举行,大家更期待的是最后一日的押宝魁首恍魂刀。而就在前一夜,烟雨门内部又生争执,姜上风被任平生杀死,白衣侯目睹此事,通过这一路线索,深知事情绝不简单。第二日开拍恍魂刀时,白衣侯揭露此恍魂刀是赝品,而任平生才是真恍魂刀的持有人,他此次前来,就是为了验证自己刀的真假。原来,这一切是朱雀的阴谋,他利用烟花大会拍卖假的恍魂刀引出任平生携带真刀现身,同时策反白夜假死,陷害姜上风引发烟雨门内斗消耗实力,从而夺取真刀。然后,朱雀与蛮族铁流儿将军勾结,意欲绑架参加烟花大会的富商,劫掠财富,但这一切都被白衣侯和柳蝉儿所识破,天音门成为战场。蛮族弓箭手的火箭引发了西域火油的燃烧,白衣侯火浣袍重现白光,化身‘真·白衣侯’再次击败朱雀。烟雨七君子因为互相的猜忌已经支离破碎,任平生极为自责,从此退隐江湖。

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明星主演
胡力
秋天的虫子
丁子峻
最新评论(694+)

陈嘉玲

发表于1分钟前

回复 :The British soldier Harry Turner was 18 when he was deployed to Afghanistan. He returned from the war a broken man. Struggling with PTSD, depression and suicidal thoughts, he travels deep into the Peruvian rainforest, where he meets the US scientist Samantha. Together, they take care of an orphaned ocelot, a small spotted wildcat.The film consists partly of material that Harry...


玉木宏

发表于3分钟前

回复 :恶名昭彰的大盗路瑟逃狱成功,号召昔日狐群狗党巴克一票合组五人帮,准备重出江湖洗劫墨西哥银行。他们相约德州边境的野狼汽车旅馆,巴克一伙早早抵达,闲闲没事打炮看A片;路瑟命运乖违,在赶往旅馆会合途中,半路撞上吸血蝙蝠,又遭「大奶酒吧」吸血鬼一口咬定,变身吸血一族。     于是,五人相见欢,「口口相传」,只差巴克没被染指。吸血鬼抢银行超狠、超凶、超猛,警察的子弹完全没路用,血光四溅、吸血鬼个个原形毕露,巴克这才发现苗头不对,赶紧联手警察头头,展开人鬼大战……


小野丽莎

发表于9分钟前

回复 :《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。


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